Rogier van der Weyden
(Rogier de le Pasture)
Collection Maîtres de l'art
Gallimard
Parution
L'année 1999 marque le sixième centenaire de la naissance du peintre Rogier van der Weyden, originaire de Tournai, où il était appelé Rogier de le Pasture. À défaut d'une grande exposition, ce qui fut exclu en raison de la fragilité de ses œuvres, toujours peintes sur bois, l'on peut enfin revisiter son œuvre grâce à cet ouvrage.
Celui-ci permet de trouver dans d'excellentes reproductions des peintures célèbres, comme la Déposition de croix du Prado, le Polyptyque du Jugement dernier de Beaune, les triptyques du musée de Berlin ou le Triptyque Braque du musée du Louvre, mais aussi des tableaux moins connus, comme l'impressionnant Diptyque de la crucifixion du musée de Philadelphie.
La personnalité et les créations de Rogier van der Weyden ont fait l'objet de diverses polémiques. L'étude présentée propose une interprétation qui se fonde aussi bien sur les sources historiques que sur les résultats de l'examen des peintures avec les procédés scientifiques modernes. Elle dégage l'originalité des créations du maître dans le milieu des Primitifs flamands, entre son premier maître à Tournai, Robert Campin, et son contemporain, Jan van Eyck. Cette étude établit, sur des bases nouvelles, la chronologie de sa production. Elle fait apparaître l'originalité de son inspiration religieuse.
À la fin de l'ouvrage, un catalogue sommaire de l'œuvre du peintre et de son atelier est suivi d'une biographie et d'une bibliographie raisonnée.
Celui-ci permet de trouver dans d'excellentes reproductions des peintures célèbres, comme la Déposition de croix du Prado, le Polyptyque du Jugement dernier de Beaune, les triptyques du musée de Berlin ou le Triptyque Braque du musée du Louvre, mais aussi des tableaux moins connus, comme l'impressionnant Diptyque de la crucifixion du musée de Philadelphie.
La personnalité et les créations de Rogier van der Weyden ont fait l'objet de diverses polémiques. L'étude présentée propose une interprétation qui se fonde aussi bien sur les sources historiques que sur les résultats de l'examen des peintures avec les procédés scientifiques modernes. Elle dégage l'originalité des créations du maître dans le milieu des Primitifs flamands, entre son premier maître à Tournai, Robert Campin, et son contemporain, Jan van Eyck. Cette étude établit, sur des bases nouvelles, la chronologie de sa production. Elle fait apparaître l'originalité de son inspiration religieuse.
À la fin de l'ouvrage, un catalogue sommaire de l'œuvre du peintre et de son atelier est suivi d'une biographie et d'une bibliographie raisonnée.
