Collectif
Leonora Carrington
. La mariée du vent
Ouvrage collectif d'Homero Aridjis, André Breton, Max Ernst, Annie Le Brun, Octavio Paz et de Delmari Romero Keith
Coédition Gallimard/Maison de l'Amérique latine
Collection Livres d'Art
Gallimard
Parution
Bon vent, mal vent, je vous présente la Mariée du Vent.
Qui est la Mariée du Vent? Sait-elle lire? Sait-elle écrire le français sans fautes? De quel bois se chauffe-t-elle ?
Elle se chauffe de sa vie intense, de son mystère, de sa poésie. Elle n'a rien lu, mais elle a tout bu. Elle ne sait pas lire. Pourtant, le rossignol l'a vue, assise sur la pierre du printemps, en train de lire. Et bien qu'elle lût en silence, les animaux et les chevaux l'écoutaient avec admiration. C'est qu'elle lisait La Maison de la peur , cette histoire écrite dans un langage beau, vrai et pur.
Préface de Max Ernst à La Maison de la peur de Leonora Carrington, 1938.
Leonora Carrington, née en 1917, peintre et écrivain anglaise devenue mexicaine, a été célébrée par le grand écrivain Octavio Paz, qui voyait en elle «une somnambule échappée d'un poème de Yeats», et André Breton qui l'a parée des deux dons que Michelet attribuait à la sorcière : celui de «l'Illuminisme de la folie lucide» et «la sublime puissance de la conception solitaire».
Qui est la Mariée du Vent? Sait-elle lire? Sait-elle écrire le français sans fautes? De quel bois se chauffe-t-elle ?
Elle se chauffe de sa vie intense, de son mystère, de sa poésie. Elle n'a rien lu, mais elle a tout bu. Elle ne sait pas lire. Pourtant, le rossignol l'a vue, assise sur la pierre du printemps, en train de lire. Et bien qu'elle lût en silence, les animaux et les chevaux l'écoutaient avec admiration. C'est qu'elle lisait La Maison de la peur , cette histoire écrite dans un langage beau, vrai et pur.
Préface de Max Ernst à La Maison de la peur de Leonora Carrington, 1938.
Leonora Carrington, née en 1917, peintre et écrivain anglaise devenue mexicaine, a été célébrée par le grand écrivain Octavio Paz, qui voyait en elle «une somnambule échappée d'un poème de Yeats», et André Breton qui l'a parée des deux dons que Michelet attribuait à la sorcière : celui de «l'Illuminisme de la folie lucide» et «la sublime puissance de la conception solitaire».
