«Le mot le plus exaltant dont nous disposions est le mot "comme", pensait André Breton, qu'on le dise ou qu'on le taise. Abraham Ségal le dit dans son titre et puis se tait tout au long du portrait qu'il filme. Il me posait des questions mais ne souhaitait pas être entendu. Ni vu ni connu, c'est tout lui. Il ne ressemble pas à ces enquêteurs soucieux d'apporter la preuve qu'ils sont là. D'ailleurs ses films relèvent davantage de la quête que de l'enquête. Il va où son sujet le mène – vers un patriarche, un peintre, un Mur – avec une poignée de questions qu'il sème, et sa caméra récolte les réponses un peu partout, en ville, aux champs, à ciel ouvert ou éteint, comme si les lieux où les gens s'expriment étaient déterminants quant à la véracité de leurs paroles. Il bouge autour de son thème, il y va, il en vient, il y retourne jusqu'à ce qu'il ait tout ce qu'il lui faut pour monter un film qui surmonte le présent du reportage. Avec moi aussi il fut prodigue de son temps et de son attention, allant d'un théâtre à une prairie, des bords de l'océan à ceux d'une table, puis d'une autre table, et ainsi de suite. Parfois son "portrait" me gêne comme si j'avais été surprise en mon for (fort) intérieur. Parfois je suis contente de lui avoir échappé comme je m'échappe à moi-même. Bonté de la perte et du regard. Ici encore le "comme" fait merveille.»
Florence Delay, avril 2005.