Il y a plusieurs âges de la peinture dans la fresque. Ce Déluge d’Uccello retient une énigme. Le problème de l’espace et de la construction perspective y est étrangement anachronique par rapport à ce qu’est ici la solution de la figure : une grande métonymie des états de mouvement dans un espace stéréoscopique ; la figure ainsi comprise comme corps y est débordée par une inconnue de référence et d’emploi dans le «mazzocchio».
La couleur découpe des unités, non des détails : elle est faite d’un grain plus gros que les corps. Un des niveaux de lecture est sans doute celui qu’impose une sorte d’avancée fantomale du corps de la mythologie, non de ses figures.
Ce livre est mis en scène par des passages de peinture (des passages écrits, des sortes d’animaux) qui prennent appui sur les deux bords opposés de ce Déluge : la division des corps dans l’eau et l’objet le plus résistant (le module refermé de construction des figures).