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| | LE
PREMIER TITRE
Michel Schneider. Glenn Gould Piano Solo (23
décembre 1988) | | |
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| | BRÈVES
Onze auteurs de « L'Un et l'autre » ont publié leur premier
titre chez Gallimard dans la collection de J.-B. Pontalis : Marie-Louis Audiberti,
Antoine Billot, François Bott, Jean-Michel Delacomptée, Jacques Drillon, Claude
Esteban, Christian Garcin, Christian Jouhaud, Jean Levi, Jean-Pierre Rioux et
Olivier Wickers. | |  | |
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| | Cinq auteurs
de « L'Un et l'autre » avaient été du « Chemin » :
Jean-Philippe Antoine, Michel Chaillou, Gérard Macé, Henri Raczymow et Jacques
Réda. | | | |
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| | Seul Michel
Schneider a également publié des essais dans l'autre collection de J.B. Pontalis,
« Connaissance de l'inconscient ». | |
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| | « Vidas
de Christian Garcin est l'une de mes grandes joies d'éditeur : c'est en
effet le premier manuscrit spontanément envoyé par un auteur — sans recommandation
— que je publie dans la collection. » (J.-B. Pontalis) |
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| | J.-B. Pontalis
reçoit environ 300 manuscrits par an pour « L'Un et l'autre ». |
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| | La maquette
de couverture de la collection — fond bleu nuit, orné d'une vignette imprimée,
avec rabats — est une création de l'atelier Meuzier/Valentin. Les exemplaires
sur beaux papiers (Bobin, Le Guillou, Claude Roy, Réda et Macé) portent également
une vignette, mais imprimée en noir sur fond crème. | |
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| | Dans
sa première formulation, « L'Un et l'autre » se donne pour
objet de rassembler des œuvres qui dévoilent « les vies des autres
telles que la mémoire des uns les invente ». « L'Un
et l'autre » est un dialogue, un jeu de va-et-vient constituant une
connivence entre l'auteur et son objet, le propre de l'un se nourrissant de la
fiction et de la quête de l'autre. Méditation sur les personnes, les textes ou
tout autre monument de la mémoire (au sens de ce qui conserve ou exalte le souvenir
d'une personne), rêveries biographiques, fragments d'érudition, esquisses de trames
romanesques… la collection se prête particulièrement bien à la fusion ou à la
superposition des partis-pris, propres à une nouvelle forme d'imaginaire biographique
qui s'est épanouie dans les années 1980. La saisie par la marge — par l'autre
— de sa propre identité demeure le propre de l'exercice de mémoire ainsi
proposé. Des œuvres antérieures, comme celles de Pierre Michon ou de Gérard Macé
(Vies minuscules pour l'un ; Les Vies antérieures pour l'autre)
— tous deux par ailleurs auteur de récits publiés dans « L'Un
et l'autre » —, voire celles de J.-B. Pontalis lui-même, avaient
pu annoncer le principe d'une telle collection.
Si « l'autre »
est en effet le plus souvent une figure célèbre
du passé — un écrivain, un artiste, un
homme politique voire un personnage de fiction
—, il peut n'être aussi qu'un inconnu,
un intime (le beau-fils dans Face à Face
de Drillon ; le grand-père dans Le
Passeur de Loire de Catherine Lépront),
mais aussi une œuvre (« J'écris
Paludes » de Bertrand Poirot-Delpech,
Le Roi Miniature de Jean-Michel Delacomptée),
un lieu de l'enfance (Aller aux Mirabelles
de Jacques Réda ; Le Petit Casino
de Colette Fellous), un animal (les chiens
dans Les Larmes d'Ulysse de Roger Grenier),
une discipline (L'Art de la pointe
de Pierre Lartigue), un art (Musique secrète
de Richard Millet)… Il peut s'agir de périodes
fort lointaines comme du passé le plus proche
et le plus intime. Souvent monographiques,
mais pas nécessairement, les titres de la
collection privilégient les récits, mais prennent
aussi parfois, sans rien trahir du travail
de mémoire qui la justifie, la forme d'essais
(Jusqu'à Faulkner de Bergounioux) ou
de mémoires et écrits autobiographiques
(Le Partage des mots de Claude Esteban ;
Fidèle au poste de Roger Grenier ;
Journal atrabilaire de Jean Clair)…
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| | QUELQUES
« AUTRES » (VUS PAR LES « UNS »)
Auden — Bach — Alaïde Banti —
Charles Baudelaire — Dietriech Bonhoeffer
— Charles Bovary — Paul Cézanne
— Benjamin Constant — Erckmann et
Chatrian — René Descartes — William
Faulkner — Scott Fitzgerald — Gustave
Flaubert et Louis Bouilhet — François
II — saint François d'Assise — Jean-Claude
Galluchat — André Gide — Glenn Gould
— Charles Haas — Victor Hugo —
Ernst Kantorowicz — Georges de La Tour
— Julie Jeanne Éléonore de Lespinasse
— Louis II de Bavière — Madame —
Magellan — Montaigne et La Boétie —
Edouard Munch — Gérard de Nerval —
Flannery O'Connor — Anna Maria Ortese
— Pascal Pia — Sylvia Plath —
Alexandre Pouchkine — Richelieu —
Arthur Rimbaud — Jean-Paul Sartre —
Su Dongpo — Tchékhov — Paolo Uccello
— Vasco de Gama — Paul Verlaine
— Jules Verne — Robert Walser —
Ludwig Wittgenstein |
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| | «
L'UN ET L'AUTRE » EN « FOLIO »
Guy
Goffette. Verlaine d'ardoise et de pluie ; Elle, par bonheur, et
toujours nue — Christian Bobin. Le Très-Bas ; La Plus
que vive — Roger Grenier. Regardez la neige qui tombe ; Les
Larmes d'Ulysse — Pierre Michon. Rimbaud le fils — Michel
Schneider. Glenn Gould Piano Solo — Jean-Noël Pancrazi. Long séjour
— Sylvie Germain. La Pleurante des rues de Prague — Jacques Drillon.
Face à face — Michel Schneider. Maman | |
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| | PRIX
ET DISTINCTIONS
Prix Novembre : Regardez la neige qui tombe
de Roger Grenier (1992)
Prix de l'Essai de l'Académie française :
Dit Nerval de Florence Delay (2000)
Grand prix du roman de la
Ville de Paris : Dit Nerval de Florence Delay (2000)
Prix
des Deux-Magots : Le Très-Bas de Christian Bobin (1993)
Grand
Prix catholique de littérature : Le Très-Bas de Christian Bobin (1993)
Prix Joseph Delteil : Le Très-Bas de Christian-Bobin (1993)
Prix littéraire 30 millions d'amis : Les Larmes d'Ulysse de
Roger Grenier (1999)
Prix Grand Public : Fidèle au poste de
Roger Grenier (2002)
Prix littéraire Yourcenar : La Chair et l'oiseau ;
vie imaginaire de Paolo Uccello de Jean-Philippe Antoine (1991) |
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