L'écran, l'écrit :
Voir, lire, écrire (nos vingt-cinq ans) - Lettre - Dialogue d'ombres (Bonjour Cinéma de Jean Epstein, 1921) - My Manhattan Transfer (Manhattan Transfer de John Dos Passos, 1925) - Dionysos au bal du plan quinquennal («Instructions provisoires aux cercles "Ciné-œil"» de Dziga Vertov, 1926) - Un avenir sans illusions? (L'Avenir d'une illusion de Sigmund Freud, 1927) - En verve («Esquisse d'une psychologie du cinéma» d'André Malraux, 1940) - Le film de papier (Images du cinéma français de Nicole Védrès, 1945) - Journal d'un film (La Belle et la Bête. Journal d'un film de Jean Cocteau, 1946) - Monologues du cinéma («A Course in Treatment» de S.M. Eisenstein, 1949) - Contingence du cinéma («Comme dans un bois» d'André Breton, 1951) - Flash-back (Le Surréalisme au cinéma d'Ado Kyrou, 1953) - Truffaut et la tradition de la qualité («Une certaine tendance du cinéma français» de François Truffaut, 1954) - Une constellation «miraculeuse». Rivette-Rossellini-Matisse-Langlois («Lettre sur Rossellini» de Jacques Rivette, 1955) - Le cinéma projette (Le Cinéma ou l'Homme imaginaire d'Edgar Morin, 1956) - L'artifice en nature («Montage interdit» d'André Bazin, 1958) - Une double rencontre («Finesse et géométrie» de Claude Ollier, 1962) - L'amen au Collet (Jean-Luc Godard de Jean Collet, 1963) - Un texte dans ses histoires («Cela s'appelle l'aurore» de Glauber Rocha, 1967) - Les formes du sens (Praxis du cinéma de Noël Burch, 1969) - Le recul du «je» («Imitation of Life» de Rainer Werner Fassbinder, 1971) - Le serpent dans la charpente ou la cinématographie entière (Die Rote des Rots von Technicolor de Hartmut Bitomsky, 1972) - Bad boy («En sortant du cinéma» de Roland Barthes, 1975) - Immédiatement le temps pourrait partir dans n'importe quel sens (Sorting Facts : or, Nineteen Ways of Looking at Marker de Susan Howe, 1976) - Cinquante-huit secondes («Contre la nouvelle cinéphilie» de Louis Skorecki, 1978) - Voyages en cinéma («13 inédits» de Jean-Claude Biette, 1979) - La signification du mouvement («Days of Heaven» de Meaghan Morris, 1979) - La voie sombre (Mal vu mal dit de Samuel Beckett, 1981) - Le livre rouge (Bestandsaufnahme : Utopie Film d'Alexander Kluge, 1983) - Le b.a.-ba («Une vie recluse en cinéma ou l'échec de Jean Eustache» de Barthélemy Amengual, 1986) - Morale modeste, nouvelle critique («Ginger et Fred» de Serge Daney, 1986) - Laterna magica, laterna lucida (Laterna magica d'Ingmar Bergman, 1987) - Godard, morale, grammaire (préface de Jean-Luc Godard pour Le Cinéma français des années 1970 de Freddy Buache, 1989) - Tout est à revoir (Dictionnaire du cinéma de Jacques Lourcelles, 1992) - Le corps clignotant, ou la troisième paupière (En un clin d'œil. Passé, présent et futur du montage de Walter Murch, 2011) - La voix dans le désert (Bresson par Bresson. Entretiens 1943-1983, 2013) - Rien sur le cinéma.
L'écran, l'écrit :
Collectifs, Voir, lire, écrire (nos vingt-cinq ans)
Jean Louis Schefer, Lettre
Jacques Aumont, Dialogue d'ombres (Bonjour Cinéma de J. Epstein)
Leslie Kaplan, My Manhattan Transfer (Manhattan Transfer de J. Dos Passos)
Frédéric Sabouraud, Dionysos au bal du plan quinquennal («Instructions provisoires aux cercles "Ciné-œil"» de D. Vertov)
Jean-Louis Comolli, Un avenir sans illusions? (L'Avenir d'une illusion de S. Freud)
Pierre Gabaston, En verve («Esquisse d'une psychologie du cinéma» d'A. Malraux)
Bernard Eisenschitz, Le film de papier (Images du cinéma français de N. Védrès)
Hervé Gauville, Journal d'un film (La Belle et la Bête. Journal d'un film de J. Cocteau)
João Mário Grilo, Monologues du cinéma («A Course in Treatment» de S.M. Eisenstein)
Patrice Rollet, Contingence du cinéma («Comme dans un bois» d'A. Breton)
Raymond Bellour, Flash-back (Le Surréalisme au cinéma d'A. Kyrou)
Luc Moullet, Truffaut et la tradition de la qualité («Une certaine tendance du cinéma français» de F. Truffaut)
Dominique Païni, Une constellation «miraculeuse». Rivette-Rossellini-Matisse-Langlois («Lettre sur Rossellini» de J. Rivette)
Youssef Ishaghpour, Le cinéma projette (Le Cinéma ou l'Homme imaginaire d'E. Morin)
Jean Narboni, L'artifice en nature («Montage interdit» d'A. Bazin)
Jacques Bontemps, Une double rencontre («Finesse et géométrie» de C. Ollier)
Jean-Paul Fargier, L'amen au Collet (Jean-Luc Godard de J. Collet)
Sylvie Pierre Ulmann, Un texte dans ses histoires («Cela s'appelle l'aurore» de G. Rocha)
Jonathan Rosenbaum, Les formes du sens (Praxis du cinéma de N. Burch)
Marie Anne Guerin, Le recul du «je» («Imitation of Life» de R. W. Fassbinder)
Helmut Färber, Le serpent dans la charpente ou la cinématographie entière (Die Rote des Rots von Technicolor de H. Bitomsky)
Fabrice Revault, Bad boy («En sortant du cinéma» de R. Barthes)
Marcelline Delbecq, Immédiatement le temps pourrait partir dans n'importe quel sens (Sorting Facts : or, Nineteen Ways of Looking at Marker de S. Howe)
Jean-Michel Alberola, Cinquante-huit secondes («Contre la nouvelle cinéphilie» de L. Skorecki)
Mathieu Macheret, Voyages en cinéma («13 inédits» de J.-C. Biette)
Adrian Martin, La signification du mouvement («Days of Heaven» de M. Morris)
Philippe Grandrieux, La voie sombre (Mal vu mal dit de S. Beckett)
Christa Blümlinger, Le livre rouge (Bestandsaufnahme : Utopie Film d'A. Kluge)
Marcos Uzal, Le b.a.-ba («Une vie recluse en cinéma ou l'échec de Jean Eustache» de B. Amengual)
Dork Zabunyan, Morale modeste, nouvelle critique («Ginger et Fred» de S. Daney)
Alain Bergala, Laterna magica, laterna lucida (Laterna magica d'I. Bergman)
Serge Daney, Godard, morale, grammaire (préf. de J.-L. Godard pour Le Cinéma français des années 1970 de F. Buache)
Fernando Ganzo, Tout est à revoir (Dictionnaire du cinéma de J. Lourcelles)
Peter Szendy, Le corps clignotant, ou la troisième paupière (En un clin d'œil. Passé, présent et futur du montage de W. Murch)
Eugène Green, La voix dans le désert (Bresson par Bresson. Entretiens 1943-1983)
Jean-Luc Nancy, Rien sur le cinéma