Si l'on admet qu'un danseur danse non seulement avec son corps, mais aussi avec son imaginaire, reposons les questions simples qui sont à la base de ces monologues.
Que se passe-t-il dans la tête de celui qui danse, pendant les répétitions et pendant le spectacle? Comment pense-t-il ses gestes, quels mots servent d'appui à sa chorégraphie? Comment les mouvements sont-ils perçus, de l'intérieur? D'où viennent-ils? Quelles sont leurs histoires, et que voit le danseur pendant qu'il est sur la scène? Voit-il cette femme au troisième rang qui tripote son collier de perles? Remarque-t-il que son voisin regarde sa montre?

Des textes qui coulent, comme de la musique, pour cultiver ce que la danse contemporaine affirme depuis une vingtaine d'années : la différence des danseurs au-delà des critères esthétiques et des figures imposées.