Le monde d'images que Picasso portait en lui a pris forme en deux ou trois dimensions, né de cette impérieuse nécessité : «faire éclater le monde de la peinture et de la sculpture». Des premiers bois sculptés de 1906 aux assemblages cubistes de 1912-1915 composés d'éléments de la réalité, Picasso arrache la sculpture aux conventions de la représentation, geste qu'il n'aura de cesse de poursuivre - quelque soit le matériau utilisé, bois, plâtre, métal - jusqu'en 1962, où ses œuvres prennent un caractère monumental. Entre temps, des objets poétiques surréalistes aux plâtres composites des années 1950 (La Chèvre, La Guenon et son petit, La Femme à la poussette et La Petite Fille sautant à la corde), des calligraphies spatiales en fer soudé (1928) à la Tête de taureau, simple combinaison d'une selle et d'un guidon de vélo, Picasso incarne, à lui seul peut-être, la force d'invention créatrice, le goût du risque et de l'inconnu, l'audace et l'anticonformisme de notre siècle.