Poursuivant l'évolution de son œuvre, amorcée avec le Ping-Pong et surtout Paolo Paoli, Arthur Adamov aborde de front, dans sa nouvelle pièce, un événement réel : la Commune de Paris. S'agit-il pour autant d'un drame historique? Non, si l'on entend par là un affrontement de grands personnages, une série de dialogues sur le destin du monde : les hommes, les femmes et les enfants mis en scène dans Le Printemps 71 ne sont ni des dieux, ni des héros, mais les acteurs obscurs d'un drame qui n'a pas eu, et pour cause, sa vraie place dans l'histoire de France, au moins officielle. Oui, si le vrai sujet d'un drame historique est l'évolution des consciences individuelles par rapport au déroulement des événements : le retard ou l'avance des hommes sur les choses.
Quoi qu'il en soit, ce qui a surtout importé à Arthur Adamov, c'est de donner, avec Le Printemps 71, l'image d'un moment capital de l'histoire, où le temps trop bref n'a pas suffi aux tâches trop nombreuses, mais qui reste exemplaire.